《晚年黄宾虹》是1996年学院中转办学搬到二厂以后画的。参考黄宾虹本人照片，没有找模特。先画了一张素描稿，为解决背景处理问题，又画了一张色彩稿。 两幅作品相比，第二张色彩比较强烈；而且在背景中，同是用黄宾虹的中国画为背景，第二张是提炼了黄宾虹作品中墨点的元素，画得更抽象了。背景的色彩用的是暖调子的灰紫，与墨的感觉更为接近，但又是油画的颜色。1999年作品捐赠中央美术学院美术馆。
问：黄宾虹是谁？
答：黄宾虹（1865-1955）清末生人，二十世纪中国画四大家之一，与齐白石并称“南黄、北齐”，擅山水，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，画风苍浑华兹，意境深邃。
问：这两张画是什么时候画的？在哪儿画的？
答：第一张1995年完成，在王府井校尉胡同68号院的家中画的，第二张1996年在中央美院中转地二厂画的。
问：为什么要画这张画？
答：90年代中期，我开始研究水墨与油画的关系。虽然我的专业是油画，但我对中国绘画很感兴趣。我觉得中国绘画很多地方是西方绘画不能比的，中国画的笔墨中国画所蕴含的文化精神，它所体现的抽象美，非常独特。因此我想在油画中尝试。中国水墨与油画的结合。恰逢天津新出版了黄宾虹的大型画册，包括一些局部图片。
使我对黄宾虹的笔墨山水有了新的认识。尤其印刷出的局部特写，很有意思。黄宾虹的笔墨抽象性很强，既有中国的传统又有现代意识。真令人叫绝！他90岁时画的画已近于抽象绘画，浓重自由，非常潇洒。所以我决定画黄宾虹。
问：画黄宾虹时怎样做呢？
答：我在塑造黄宾虹时，首先选择了黄宾虹站立的肖像，想表现出他的大气，画的时候，尽力松弛一些，写意一些。
问：为什么要画两张？
答：第一张站像，我觉得不够理想，想再试验一次，又画了一张坐姿的黄宾虹，背景是临摹他的画，色调比上一张暖一些，以黑色为主背景的笔触也大一些，这两幅代表我油画创作的中国风。
观看靳尚谊的《画家黄宾虹》、《晚年黄宾虹》和《画僧髡残》，使我联想到委拉斯贵兹《着棕色与银色服饰的西班牙菲里普四世》的处理方法。……上述提到的靳尚谊的三幅画，在处理上与之有同工异曲之妙。人物的头部刻划坚实，跟衣饰，尤其是跟那搏动的国画山水式背景，以及黄宾虹式笔触形成强烈的对比。精心塑造的头部，仿佛将我们拉近所画人物，而松散跃动的背景则将我们引向远方。在这一点上，我们可以说靳尚谊出色地在固定的平面上创造了变幻移动的视觉效果。而这种用油画手段所传达的意境，与中国传统山水画冥合。——曹意强《边线与结构——靳尚谊油画中的欧洲传统和中国意境》
