八大山人

八大山人 2006年 132cm*100cm 中国美术馆藏

　　此画完成于2006年，为我在中国美术馆举办的个展而作。个展时间是2005年4月，因为我画得吃力，直到2006年春天才完成。

　　我从1995年开始研究油画笔墨，用油画的语言去表达传统中国文人画的意境，这是两种背景文化相融合的一个过程，我进行创作试验。《画家黄宾虹》《晚年黄宾虹》《髡残》都属于这个系列。中国山水画比较容易用油画表现，花鸟画难度要大得多。黄宾虹、髡残是山水画家，画过他们之后，我选择为花鸟画家八大山人造像。八大也是我最喜欢的中国画家之一，他的画风极其简洁空灵。我的油画笔墨试验又深入了一步。

　　八大山人36岁以后一直生活在南昌青云圃。1963年，我和艾中信先生去井冈山时路过一次，留下的印象非常深刻。决定创作时，我和弟弟专门又去考察了一次。青云圃水面很多，我就设计了八大坐在水塘和河流交汇处的构图。我把水塘放大一些，陆地留成一个角，基本上全是水和天空，用水天一色的感觉让画面空灵起来。传世下来有一幅清代佚名画家所绘八大肖像，我认为比较可信，作为人物参考。

　　油画是写实的，用油画表现中国画的“空灵”很难。我总也画不出感觉。主要是水面接着天际，用“水天一色”表现空灵，画出来却是江的效果。画的过程中用灰调子表现“水天一色”很吃力，画了很长时间。人物用压平的方法画，但又要表现得很丰富，很困难。我在望京的画室，请马刚穿上道袍做模特，参考他的骨骼结构写生，用天光减弱人物的明暗，背景画了很多遍。这张画从开始创作到完成历时两年。这件作品参加了2006年中国油画学会举办的“精神与品格”展览。图片在很多杂志刊发。

　　自 评：作品比真人大，画起来难度更大。作品基本达到预期效果，色彩是这个系列中比较好的。画得还不够放松、流畅。

　　注：八大山人名朱耷，明朝皇室后裔，明末清初画家。顺治末年，八大山人在南昌创建青云圃道院，花了六七年时间，使这座道院初具规模。他在这里过着“一衲无余”与“吾侣徙耕田凿井”的劳动生活。他想把青云圃造成世外桃源，以求达到他向来“欲觅一个自在场头”的愿望。八大山人的传世作品以花鸟画居多，画风奇峻、空灵。