毛主席在十二月会议上

基本信息

创作年代:

1961年

尺寸:

160 cm x 135cm

关键字:

肖像、革命历史画、布面油画、主题创作、毛泽东、革命人物

作者自述

《毛主席在十二月会议上》是一张毛主席的历史肖像。这张画是我为革命历史博物馆1961年正式开馆而作。 1947年,毛主席在陕北米脂县杨家沟召开的中央工作会议上作了《目前形势和我们的任务》的报告,“黑暗即将过去,曙光就在前面。”这次会议之后,中国革命经历了重大转折,走向了解放战争的胜利。我创作的这张画就是表现这次会议的主题。在这张画中我要突出体现毛主席的英明、智慧、预见性和敢于斗争、敢于胜利的精神。同时性格特征和时代特征也要达到完美结合。 为革命历史博物馆开馆创作历史画,是画家们一次重要的创作活动,很多人参与其中。为了方便研究、讨论、制作,大家住进了北京东方饭店。61年中国正是困难时期,生活物资缺乏,各方面条件都很艰苦,但画家们却受到了优厚招待,这在当时是难得的。可见国家对我们的重视。 我为这幅画收集了很多材料,革命历史博物馆也提供了毛主席与其它领导人的照片。我同时也作了多种构图,画了几个主席作报告时的动作。有一张动作稿是我参考类似的照片作的设计,一位同事看了后突发奇想说: “这张构图就很好,不用再画场面。”我采纳了这个意见。 分量很重的主题思想,给肖像画构图带来了困难。开始,我给自己制定了一个原则:毛主席作报告的动作,不宜太大,因为画成大动作,会造成刻划的简单化,妨碍形象的概括。最初的几张构图,动作不明确,平淡无力。看来,不用有力的手势,很难表现革命气魄。因此我作了第二种尝试:改为平伸的手势,但仍然不够明确,又改成向前推的动作,虽然比较明确,但仍感动作不够舒服。我又改正了不舒服的缺点。最后,选择了毛主席讲话时手向前推进的正面动作,用这个姿势表现革命的形势不可阻挡。突出画面的强烈感。

问答

问:这张毛主席的历史肖像是哪一年为谁而作?
答:《毛主席在十二月会议上》是一张毛主席的历史肖像。这张画是我为革命历史博物馆1961年正式开馆而作。
问:历史肖像有什么独特的地方?
答:历史肖像是介乎肖像画和历史画之间的一种样式。历史肖像中的人物性格、精神状态,必须通过人物所处在的历史事件和他的活动体现出来,这是区别于其它肖像画的地方。
问:这张历史画画的是什么时候的事情?
答:1947年,毛主席在陕北米脂县杨家沟召开的中央工作会议上作了《目前形势和我们的任务》的报告,“黑暗即将过去,曙光就在前面。”这次会议之后,中国革命经历了重大转折,走向了解放战争的胜利。我创作的这张画就是表现这次会议的主题。在这张画中我要突出体现毛主席的英明、智慧、预见性和敢于斗争、敢于胜利的精神。同时性格特征和时代特征也要达到完美结合。
问:画这张画的过程你还记得吗?
答:为革命历史博物馆开馆创作历史画,是画家们一次重要的创作活动,很多人参与其中。为了方便研究、讨论、制作,大家住进了北京东方饭店。61年中国正是困难时期,生活物资缺乏,各方面条件都很艰苦,但画家们却受到了优厚招待,这在当时是难得的。可见国家对我们的重视。
问:构图过程顺利吗?
答:我为这幅画收集了很多材料,革命历史博物馆也提供了毛主席与其它领导人的照片。我同时也作了多种构图,画了几个主席作报告时的动作。有一张动作稿是我参考类似的照片作的设计,一位同事看了后突发奇想说: “这张构图就很好,不用再画场面。”我采纳了这个意见。
分量很重的主题思想,给肖像画构图带来了困难。开始,我给自己制定了一个原则:毛主席作报告的动作,不宜太大,因为画成大动作,会造成刻划的简单化,妨碍形象的概括。最初的几张构图,动作不明确,平淡无力。看来,不用有力的手势,很难表现革命气魄。因此我作了第二种尝试:改为平伸的手势,但仍然不够明确,又改成向前推的动作,虽然比较明确,但仍感动作不够舒服。我又改正了不舒服的缺点。最后,选择了毛主席讲话时手向前推进的正面动作,用这个姿势表现革命的形势不可阻挡。突出画面的强烈感
问:这张画参加过哪些展览?它的命运如何
答:这张画用了半年时间才完成,题目是《毛主席在十二月会议上》。王朝闻看了后评价很高,他说“形象处理、时代感、气氛都很好”,赞扬画面中的情绪、动作所表现的历史感和时代感。中央新闻电影制片厂觉得这幅作品形象好看,视觉冲击力大,也用在“七一”纪念党的生日专题片中。这张画创作后我为之写了一篇文章,《创作“毛主席在十二月会议上”的体会》,发表在1961年《美术》第6期上,并且收集在《历史画经验谈》文集里。这是我第一次在刊物上正式发表文章。这一年我27岁。

相关评论

他对“真实”的理解很明晰,同事他对真实的理解也在他20世纪60年代初创作的《毛主席在十二月会议上》中得以充分表现。这件肖像画不但具备强烈的苏联油画色彩效果对他的影响,更为重要的是他用油画手段规范了社会主义初期的颂扬式的中国人物造型。……靳尚谊更多的是使用类似中国肖像画中使用的,以极简赅的背景示人物的社会身份,回避了现实主义油画所崇尚的对现实环境的可以营造而达到艺术为某种政治目的的图解。——曹星原《遨游在第三文化空间——靳尚谊和他的“中国油画”》

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