髡残

基本信息

创作年代:

1999年

尺寸:

150cm x 114cm

关键字:

肖像、中国水墨画背景、布面油画、艺术家

作者自述

髡残是中国明末清初画家,四僧之一。法名髡残,字石溪,艺术上与石涛并称“二石”。髡残的山水画章法稳妥,繁复严密,他的作品以真实山水为粉本,具有“奥境奇辟,缅邈幽深、引人入胜”的艺术境界。 此画作于1999年,我在中央美院搬迁中转地二厂创作了这件作品。是为第九届全国美展而作。 5、 画这张画做了什么准备?画了多长时间? 髡残没有留下肖像资料,我只能根据湖南人的一般特点创作。我请雕塑家隋建国作模特。隋建国是山东人,我用他的骨骼结构作为参考,因为他们都是宽脸。这幅画创作历时一年。

问答


问:髡残是谁?
答:髡残是中国明末清初画家,四僧之一。法名髡残,字石溪,艺术上与石涛并称“二石”。髡残的山水画章法稳妥,繁复严密,他的作品以真实山水为粉本,具有“奥境奇辟,缅邈幽深、引人入胜”的艺术境界。
问:为什么画这张画?
答:《髡残》是我进行水墨与油画结合试验的第三张作品。《黄宾虹》和《晚年黄宾虹》都是半身像,我想提高难度,试验画一张全身像。选择画髡残是因为他的山水画和黄宾虹一路,也是浓密画风,适合用油画表达。
答:我设计他全身仰坐,人物边线清楚,后边是写意的灰色背景,为达到试验的目的,力求既突现画面的强烈、厚重,又要表现浑然一体的完整。
问:背景是什么?
答:背景真实的山水环境,我画他晚年在南京出家后在郊区山野之间的状态。而不用他的作品是为了探索表达真实环境中的人物形象美。
问:这张画是什么时候在哪儿画的?
答:此画作于1999年,我在中央美院搬迁中转地二厂创作了这件作品。是为第九届全国美展而作。
问:画这张画做了什么准备?画了多长时间?
答:髡残没有留下肖像资料,我只能根据湖南人的一般特点创作。我请雕塑家隋建国作模特。隋建国是山东人,我用他的骨骼结构作为参考,因为他们都是宽脸。这幅画创作历时一年,
问:这张画参加过什么展览?现在在哪儿?
答:参加了第九届全国美展,很多杂志也刊登过图片。

相关评论

观看靳尚谊的《画家黄宾虹》、《晚年黄宾虹》和《画僧髡残》,使我联想到委拉斯贵兹《着棕色与银色服饰的西班牙菲里普四世》的处理方法。……上述提到的靳尚谊的三幅画,在处理上与之有同工异曲之妙。人物的头部刻划坚实,跟衣饰,尤其是跟那搏动的国画山水式背景,以及黄宾虹式笔触形成强烈的对比。精心塑造的头部,仿佛将我们拉近所画人物,而松散跃动的背景则将我们引向远方。在这一点上,我们可以说靳尚谊出色地在固定的平面上创造了变幻移动的视觉效果。而这种用油画手段所传达的意境,与中国传统山水画冥合。——曹意强《边线与结构——靳尚谊油画中的欧洲传统和中国意境》 更典型的“以虚托实”的例子是他作于1999年的《画僧髡残》。坐在笔触堆砌的画中山上的画家髡残似乎是他背后的山峦的一部分,又似乎髡残和背景同时风格化了的表现手法。从罗工柳的《毛主席在井冈山》,到靳尚谊的《画僧髡残》,中国油画家对西方写实主义中的“真实”的理解出现了极大的变化:不再是中国式的笔法来描绘“真山实岭”,二十用油画材料的“笔墨”探寻绘画的真实。如果靳尚谊在背景的山峦的描绘上多取一些山水笔墨中的干、湿、枯、润、涩、缓、疾、等变化,进一步将人物形象虚入绘画语言中,画僧髡残的悲凉与颓废但决不屈服的风骨可能会更为“真实”地在绘画语言中彰显。所谓“笔与神合”而非形与神合。——曹星原《遨游在第三文化空间——靳尚谊和他的“中国油画”》

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