1949年我进入国立艺专绘画科时只有15岁。国立艺专没有油画系，基础课是素描，素描课采用的是徐悲鸿从法国带来
的教学法。
徐悲鸿的观点很深刻，他总结出中国人对素描的说法，比如"致广大，尽精微"，就是远看很整体、宏观、气势磅礴
，近看精妙的微观的东西都包括在内。这是素描标准要求的高度概括。另外，就是"宁方勿圆、宁脏勿净"。他把西方造型体系的灵魂精辟地表达了出来。他在课堂上教授给学生的就是要分
面，注意体积、空间、色调，另外要注意解剖。画准的方法是比较早期的，通常我们用一根棍量水平线、垂直线，找轮廓、斜度，有时候画得准，有时候就画得不准，比例有时候对，有时候
不对。所以，我们的素描看起来也生动，但是画面效果比较散，只能说大体对。
1955年，我参加了马克西莫夫油画训练班，我才了解到素描还有另外一种画法，就是结构法。在马克西莫夫的素描课上我们第一次听到"结构"这个词，大家不清楚什么是结构。马克西莫夫说结构就像盖房子、搭架子，有梁有柱子，然后再用砖、瓦堆起来，连在一起，这就是结构。一句话，就是
无论画什么都不能是空的，看到外面更要看到里面，因为任何物体都是有外也有里。
如果想准确地画出人体素描的结构，首先要从研究骨骼开始，因为骨头是人的架子，人体就是骨骼与肌肉的连结。马克
西莫夫告诉我们，人体是散的、乱的和软的，用现在的话说是没有中心，因此画人体，不懂结构就不可能准确。
一次，马克西莫夫给我以前的老师，当时也是学员的冯法祀先生改一个男人体的腿部，我在旁边看着直到改完。通过他的改画，我才真正了解了结构的含义。
结构法就是把所有观察到的现象，人的体积、空间，包括肌肉、骨骼这些东西都连接起来。这是一个根本性的方法，这样画素描，就不散了，不碎了，画的颜色就不再是浮在上边，而是跟构
造联系起来，跟肌肉骨骼也联系起来了。这是观察方法发生了变化，能看到物体内在的结构和联系。所以我就总结出在观察时要看形，而不是看颜色。另外一点，马克西莫夫告诉我们，人的结构都是对称的，包括头骨、胸廓、腿，所以画人要找中线，不管正面、侧面，仰视、俯视
，任何角度要找到人的中线，人处在透视中的两侧也要对称。这样来观察，任何动作就都能画准了。
结构原来是一种观察方法，虽然我学了几年素描，本科、研究生都毕业了，现在才懂得了西方素描的基本要求。过去我们只知道分面、解剖，现在用结构的方法来检验，发现画出的素描似是
而非的毛病比比皆是，这表示明暗分面法是对的，但并不全面。我懂得了画人体必须分面法加结构法，才能更结实、准确、连贯，也更生动。马克西莫夫讲的素描结构的实质补充了我们素描教学的不足，使我们第一次全面理解了西方素描造型体系的特质，这是
我在油训班马克西莫夫素描教学中最重要的收获。
——《靳尚谊全记录》
